«Доктор Нарк», или жизнь - без наркотиков
Телевизионный проект

Уважаемые дамы и господа!

 Вашему вниманию предлагается телевизионный проект, цель которого - создание тридцатисекундных роликов, направленных против наркомании и ее распостранения.
Предполагается создание нескольких типов разностилевых роликов, которые могут "крутиться" на различных ТВ-каналах одновременно:

1. Своеобразная энциклопедия для подростков - информационные микросюжеты, приводящие статистические данные, рассказывающие о наркотиках, видах наркотиков, их воздействии на человека и прочее.
Далее приведен краткий перечень возможных тем.

2. Ролики, которые рассказывают об известных музыкантах, актерах и пр, погибших от наркотиков (с упором именно на это).
В качестве примера взяты лишь две истории - Джими Хендрикса и Элвиса Пресли (информация о них перекопирована из энциклопедии и никак не обрабатывалась).
Однако, таких примеров можно привести множество.

3. Игровые ролики, направленные против наркомании (примеры некоторых из них приведены далее).
Эти отыгрываемые актерами тридцатисекундные микроистории, так или иначе связанные с наркоманами, могут воздействовать на подсознание наших "героев", помогая им принять правильное решение...

4. Реальные истории из жизни наркоманов (в том числе и трагические).
Как один из вариантов подобных роликов могут быть -

5. Монологи (интервью) - истории наркоманов о самих себе и своей судьбе.
Сняты они могут быть "псевдоскрытой" или "скрытой" камерой - наркоманы рассказывают о себе, сидя спиной, с закрытыми спецэффектами лицами и т.д.

6. Рассказы бывших наркоманов о том, как они "завязали" (например, история бизнесмена, который однажды "нашел" себя в этой жизни и перестал принимать наркотик).
Это, как нам кажется, очень важное направление, поскольку не секрет, что наркоманами молодые люди часто становятся из-за собственной неустроенности в жизни (статистика утверждает, что в мире лишь 5% людей удовлетворены тем, чем занимаются - а уж тем более в нашей стране!).

Отсюда вытекает еще одно возможное направление -

7. Серия "Золотой ключик" (условное название) - рассказы об исторических личностях, "сделавших" самих себя и оказавших огромное влияние на других людей и (или) на мировую историю.
Главная мысль этих роликов такая: "НЕ СИДИ НА ИГЛЕ - ТЫ НАМ НУЖЕН!"
Эту мысль необходимо настойчиво повторять и подчеркивать, используя ее, например, в качестве финального титра в конце каждого такого микрофильма.
Далее приводятся примеры некоторых героев всемирной истории - возможных персонажей сюжетов из этой серии.

8. Советы, мнения и рекомендации врачей, психологов и других специалистов; психологический тренинг для тех, кто хочет бросить "колоться"

Все приводимые нами примеры просим воспринять лишь как "шаблоны" - примерные образцы того, что будет в результате, поскольку окончательный вид, форма и насыщение этих роликов могут выкристаллизоваться лишь в процессе работы над этим проектом...

1. "Телеэнциклопедия" для подростков

Возможные темы будущих роликов:

Только факты (статистика)
Воздействие наркотиков на человека
Почему человек становится наркоманом
Виды наркотиков
Наркотики и преступность
Наркомания и СПИД
Наркомания в Украине
Наркомания в других странах
Как проблема наркомании решается в разных странах
Токсичные вещества
Интоксикации
Опьянение парами пятновыводителей
Опьянение парами ацетона
Опьянение парами толуола и нитрокрасок
Опьянение парами некоторых сортов клея
Атипичные опьянения
Галюцинаторно-параноидное атипичное опьянение
Энцефалопатическое атипичное опьянение
Злоупотребление и токсикомания. Особенности злоупотребления
Дипагностика токсикомании, вызванной ингаляторами
О стадиях токсикомании
Последствия хронической интоксикации: психоорганический синдром и токсическая энцефалопатия
Лечение
Галлюциногены (астматол, циклодол, димедрол)
Определение
История распостранения галлюциногенов
Клиническая картина интоксикации галлюциногенами
Асматоловый делирий
Циклодоловый делирий
Димедроловый делирий
Атипичные реакции на галлюциногены
Постгаллюцинаторные рецидивы
Галлюциногенный параноид
Галлюциногенная депрессия
Пристрастие к галлюциногенам
Дифференциальный диагноз
Лечение и профилактика
Стимуляторы (эфедрон, первитин, фенамин, кофеин)
Определение
История распостранения среди подростков
Картина интоксикации стимуляторами
Эфедроновое опьянение
Первитиновое опьянение (отравление "ширкой")
Амфетаминовое (фенаминовое) опьянение
Отравление кофеином
Атипичное злоупотребление стимуляторами
Амфетаминовый, первитиновый и эфедроновый параноид
Амфетаминовая спутанность
Эфедроновая, первитиновая и амфетаминовая наркомания. Злоупотребление
Эфедроном и формирование эфедроновой наркомании
Первититновая наркомания
Злоупотребление кофеином и кофеиновая токсикомания
Лечение и профилактика
Кокаин
Актуальность проблемы и рспостранение среди подростков
Кокаиновое опьянение
Кокаиновые психозы
Кокаиновая абстиненция
Злоупотребление кокаином и кокаиновая наркомания
Лечение и профилактика
Препараты конопли. Каннабиноиды (гашиш и марихуана)
Основные сведения
Распостранение среди постростков и молодежи в США и других западных странах
Распостранение среди подростков в странах СНГ
Гашишное опьянение
Реакция на первое курение
Легкое субпсихотическое опьянение
Тяжелое психотическое опьянение
Абстиненция при гашизме
Стертая абстиненция
Выраженная абстиненция
Абстинентные психозы
Злоупотребление гашишем и гашишная наркомания
Хронические психозы при гашишной наркомании
Лечение и профилактика
Опиаты
Распостранение среди подростков в США и в других западных странах
Распостранение среди подростков в странах СНГ
Опийное опьянение и его особенности у подростков
Атипичные картины опийного опьянения
Особенности абстинентного синдрома в подростковом возрасте
Стертая абстиненция на 1-й стадии наркомании

И так далее...

2. Истории некоторых героев - жертв наркомании...

Джими Хендрикс

Джими Хендрикс (Hendrix) (Джон Аллен) (27 ноября 1942, Сиэтл, шт. Вашингтон - 18 сентября 1970, Лондон), американский рок-музыкант.
Хендрикса часто называют феноменом, учитывая не только его фантастическую технику, но и сам факт внезапного появления великого гитариста из "ниоткуда".
Он родился в семье военнослужащего. Уже в четыре года - в 1946 впервые взял в руки гитару, которой стал отдавать все свое свободное время. А к пятнадцати годам Хендрикс стал вполне профессиональным мастером-блюзменом.
После службы в армии играл сразу в нескольких группах, но, видимо, уровень провинциальных блюзовых коллективов его не устраивал, и в феврале 1964 он приехал в Нью-Йорк.
Вскоре его пригласил в свою группу Литл Ричард, "король" черного фортепианного рок-н-ролла.
Работая с ним, Хендрикс пользовался псевдонимом Морис Джеймс.
Отношения с главой коллектива были нелегкими: взбалмошный и самовлюбленный Литл Ричард счел, что Хендрикс подражает ему внешне, и стал третировать своего соло-гитариста.
Имидж Литл Ричарда действительно очень повлиял на сценический облик Хендрикса второй половины 1960-х годов: он начал выступать в ярких рубашках психоделических расцветок, с лентой в волосах, надевал на шею золотые цепи и кулоны.
Но в 1965 они расстались.
В июне 1966 Хендрикс организовал собственную группу и взял себе новое имя Джимми Джеймс.
Стал играть в клубах богемного нью-йоркского района Гринвич-Виллидж. Именно в это время окончательно оформился уникальный саунд гитары Хендрикса.
Джими добивался потрясающего звучания. В клуб А-Go-Go, где играл Хендрикс, специально приходили Боб Дилан, музыканты Битлз и Роллинг Стоунз.
Молва о чернокожем парне-левше, выделывающем чудеса с соло-гитарой, распространилась повсюду.
В конце 1966 он взял псевдоним Джими Хендрикс и переехал в Лондон, где для него была сформирована группа из первоклассных музыкантов, которая стала называться The Jimi Hendriix Experience.
В репертуаре новой группы было всего три песни, отрепетированные на скорую руку.
С ними музыканты дебютировали в октябре 1966 в парижском зале "Олимпия".
Начиная с декабря 1966 группа стала уверенно набирать обороты.
Сингл Hey Joe занял шестое место в хит-параде, концерты в клубах 7S и Saville прошли блестяще.
В музыке Хендрикса гармонично сплетались элементы блюза, рока и психоделики.
Во время гастролей группы по Великобритании был придуман сценический трюк - Джими поджигал гитару.
В мае 1967 вышел дебютный альбом Are You Experienced?
Одиннадцать песен, созданных Джими, поражали своей разноплановостью: с типично блюзовой Red House соседствовала сюрреалистическая Love Or Confusion, а с балладой May This Be Love - Are You Experienced?, фантасмагорический заглавный номер, ставший одним из гимнов психоделической эры.
Хендрикс стал вторым музыкантом после Клэптона, а альбом разделил первое место c битловским "Сержантом Пеппером".
Звездным часом Хендрикса стал рок-фестиваль в Монтерее (шт. Калифорния).
Трио Хендрикса, исполнив семь лучших своих песен, стало самым большим откровением фестиваля.
Хендрикс в оранжевой рубашке и красных брюках с ожесточением терзал гитару, которая то исступленно завывала, то плакала, то скрипела, то имитировала птичье пение и человеческий голос, забрасывал ее за спину и играл, держа на вытянутых руках; филигранные соло, исполненные с чудовищным искажением и непередаваемым образом сочетавшие элементы классического рок-н-ролла, блюза, соул.
После Монтерея Хендрикс покидал сцену уже в качестве живой легенды.
В начале 1968 группа со своим новым альбомом отправилась в американское турне.
Эта поездка стала началом возвращения Хендрикса на родину, в США.
Скандальная популярность в Англии понемногу сменилась доброжелательством критики и любовью зрителей.
Хендрикс теперь пытался совместить эстетику блюза и психоделики, нащупывал новый стиль.
Джими играл с Джимом Моррисоном и с Дженис Джоплин.
Появился новый двойной альбом Electric Ladyland, многие композиции которого были выполнены в подчеркнуто традиционной блюзовой манере, некоторые - в стиле психоделического соул и джаз-рока.
В альбом вошли великолепные хиты Voodoo Chile и All Along The Watchtower, однако многие поклонники Джими поспешили обвинить его в "предательстве" прежних идеалов, сумбурности и излишней сложности его музыки.
В 1969 сказалась тяжелейшая усталость от гастролей и студийных записей.
Джими стал пить, употреблять наркотики (ЛСД). Тем не менее музыкант продолжал работать.
В августе Хендрикса пригласили на Вудстокский фестиваль, где осуществилась его мечта собрать группу из друзей, играющих, как он говорил, "электрическую религиозную музыку, музыку Новой Библии".
Репетиции шли месяц, довольно нерегулярно, но когда группа вышла на сцену, полумиллионная аудитория взорвалась приветственным шумом и одобрительным свистом.
Гвоздем Вудстока стала кавер-версия Star Spangled Banner.
Слушатели оценили импровизацию гитариста как протест против вторжения США во Вьетнам и устроили Джими овацию.
После Вудстока Джими решил создать проект со своим старым другом Билли Коксом и очень известным вокалистом-барабанщиком Бадди Майлзом.
Музыка этого трио отличалась от репертуара The Jimi Hendrix Experience более явным уклоном в сторону классического блюза.
Но в январе 1969 группа распалась после того, как Хендрикс внезапно покинул сцену прямо посреди одного из концертов.
В августе состоялось последнее выступление Хендрикса на родине. Впереди была Англия.
В Лондоне вновь созданная группа выступила на рок-фестивале "Остров Уайт", где присутствовало 400 тысяч зрителей. Джими играл старые боевики, но скрежет усилителей убивал все его старания.
С досады он разбил гитару о сцену.
Этот его концерт стал последним на Британских островах.
Затем он отправился в европейское турне, которое началось в Дании.
Концерт на одном из датских островов стал повторением английской ситуации: барахлящая аппаратура, традиционный репертуар, усталое, погасшее лицо гитариста.
Джими даже обрадовался, что гастроли были прерваны, так как это давало возможность спокойно пожить в Лондоне, подумать о своей музыке и порепетировать.
Никто не мог предположить, что это было последнее выступление Хендрикса.
По свидетельству близких ему людей, в последние недели жизни он много играл в одиночестве, а также время от времени переделывал партии уже законченного нового альбома Cry Of Love.
Утром 18 сентября 1970 Джими стало плохо от передозировки снотворного, в 12 часов дня его не стало.

Элвис Пресли

Элвис Аарон Пресли (Presley) (8 января 1935, Тупело, шт. Миссисипи - 16 августа 1977, Мемфис, шт Теннесси), американский певец, киноактер, автор песен.
Вырос в глубоко религиозной семье и еще ребенком начал петь церковные гимны.
В 1943 Элвис победил в конкурсе юных талантов на ярмарке штатов Алабама и Миссисипи, спев Old Shep, а в 1946 получил в подарок от отца первую гитару.
В 1953 записанная им самим слегка ускоренная версия ритм-энд-блюза That's All Right, Mama сначала прозвучала на местной радиостанции, а затем вышла на сингле.
Вскоре Пресли стал выступать с концертами, где впервые продемонстрировал свою манеру двигаться и танцевать у микрофона, чем вызвал небывалый восторг публики и осуждение со стороны мэтров жанра.
5 марта 1955 Элвис впервые появился в телеверсии самой популярной кантри-радиопрограммы "The Louisiana Hayride", а в июле достиг 10-го места в разделе кантри чартов журнала "Billboard" с песней Baby Let's Play House, которая стала одним из первых образцов музыки рокабилли.
После этого Пресли подписал беспрецедентный по тем временам контракт с RCA с самой высокой ставка гонорара.
При широких рекламных возможностях крупной компании популярность Пресли начала расти.
Элвис принес на сцену образ красивой, чувственной и опасной молодости.
В 1956 состоялся его дебют на общенациональном телевидении.
Песня Heartbreak Hotel в его исполнении возглавила Топ 10, продержалась на вершине списков восемь недель и стала первым миллионным тиражом Элвиса.
За 1956 Элвис получил шесть "золотых" дисков, а песни I Want You, I Need You, I Love You, рок-н-роллы Don't Be Cruel и Hound Dog и баллада Love Me Tender поднимались на вершину поп-чартов; его первый альбом десять недель удерживал лидерство в альбомном списке, а в октябре состоялась его первая кинопремьера - в вестерне Хэла Уоллиса из времен Гражданской войны "Love Me Tender".
В 1957 вершину списков занимали последовательно его Too Much, All Shook Up (Let Me Be Your), Teddy Bear и Jailhouse Rock.
Он уверенно дебютировал в популярном американском телешоу Эда Салливена; через Топ 40 прошло еще шесть альбомов и макси-синглов Пресли; в Голливуде был снят его второй фильм "Jailhouse Rock".
В марте Элвис купил Грэйслэнд, большое поместье близ Мемфиса, которое стало его домом на всю оставшуюся жизнь.
24 марта 1958 "король рок-н-ролла" прибыл на призывной пункт в Мемфисе и, став рядовым, отправился на военную базу Форт-Худ в Техасе.
Позже он был переведен на американскую базу Фрайбург в Западной Германии, где водил джип командира взвода.
Хотя за время службы Элвис всего один раз побывал в студии, его хиты продолжали выходить: в 1958 Don't и Hard Headed Woman достигли вершины хит-парадов, Wear My Ring Around Your Neck была 2-й, One Night - 4-й, а I Got Stung - 8-й.
Через две недели после демобилизации, в марте 1960 певец уже работал в студии, записал шесть песен, ставших его классикой.
В апреле 1960 первую строку чартов на месяц заняла Stuck On You, а в августе тот же результат показала It's Now Or Never, свободное переложение известной итальянской баллады O Sole Mio, в модной латинизированной аранжировке.
Решив отказаться как от услуг телевидения, так и от живых выступлений, Элвис на протяжении следующего десятилетия снялся почти в трех десятках фильмов, за редким исключением пустых, напыщенно-скучных, сделанных под очередной набор песен.
Большинство из них сопровождали откровенно слабые, коммерчески беспроигрышные саундтрек-альбомы, девять из которых стали "золотыми".
Хотя имя Элвиса по-прежнему не исчезало из списков популярности, в этот период он брал не столько качеством материала, сколько его количеством: ежегодно на рынке появлялось 2-4 новых альбома и множество синглов.
Появление ливерпульской четверки в начале 1960-х годов потеснило позиции Пресли, хотя музыканты "Битлз" всегда признавали его значение и влияние.
Элвис, который оказал колоссальное влияние на миллионы молодых британцев, ни разу не выступал в Великобритании, редко покидал пределы Соединенных Штатов.
С 1950-х годов он вообще прекратил выступать на концертах.
В 1967 альбом How Great Thou Art, включавший христианские гимны и песни духовного содержания, принес Пресли первую премию "Grammy" за "лучшую религиозную запись года".
1 мая 1967 Элвиса женился на Присцилле Боле, от брака с которой родилась Лайза-Мария.
В феврале 1972 они официально расстались, а в октябре 1973, после бурного судебного процесса, развелись.
В 1968 вышла на экраны часовая программа Пресли, которая продемонстрировала грубый, сырой и агрессивный рок-н-ролл, подтвердив, что он по-прежнему остается его "королем".
В конце 1960-х и на протяжении 1970-х годов он несколько раз проводил сезоны в Лас-Вегасе, а также выступал в хьюстонском зале Astrodome (1970), нью-йоркском Madison Square Garden (1972).
Осенью 1970 он совершил первое с конца 1950-х годов короткое турне по США.
В январе 1971 певцу была вручена премия "Jaycee" - как одному из "десяти выдающихся людей года"; осенью Национальная академия звукозаписи присудила ему шестой приз Бинга Кросби "за творческий вклад в развитие фонографического искусства"; в марте 1972 Элвис получил вторую премию "Grammy", а в марте 1975 - третью: снова за религиозные баллады He Touches Me и How Great Thou Art.
14 января 1973 состоялась прямая трансляция (через спутники) выступления Пресли в Гонолулу.
Эту программу увидели полтора миллиарда телезрителей
Несмотря на то что популярность Пресли оставалась огромной, большинство его записей конца 1960-х и середины 1970-х годов едва ли сравнимо с работами 1950-х.
В этот период вышло два документальных фильма: "Elvis: That's The Way It Is" (1970) был снят во время его третьего сезона в Лас-Вегасе, а "Elvis On Tour" (1973) запечатлел американское турне Пресли в 1972 и был отмечен "Золотым глобусом" как "лучший документальный фильм года".
Aloha From Hawaii Via Satellite (1973), альбом с записью гавайского телеконцерта Пресли, попал на первую строчку списков.
Развод с Присциллой стал для Пресли серьезной психологической травмой.
Его здоровье, до тех пор не вызывавшее тревоги (в 1974 он получил "черный пояс" 8-й степени по карате), начало сдавать, певец начал прибегать к помощи стимуляторов и антидепрессантов.
В январе 1975 он впервые попал в больницу с расстройством желудка; однако прописанные ему гормональные препараты вызвали резкое увеличение веса, и оставшиеся годы Пресли провел в борьбе с ожирением.
26 июня 1977 он дал свой последний концерт на Market Square Arena в Индианаполисе, а 16 августа его подруга Джинджер Олден нашла его на полу ванной в бессознательном состоянии.
Элвис был доставлен в мемфисскую Евангелическую больницу, где скончался на следующий день от сердечного приступа.
Смерть Пресли стимулировала всплеск интереса к его музыке; вышло множество альбомов как с известным материалом, так и не издававшиеся ранее работы, студийные версии и записи концертов.
Биографии Элвиса посвящены книги: "Elvis" (1971) Джерри Хопкинса, "Elvis: What Happened?" (1977), "Elvis" (1982) Элберта Гроссмана, "Last Train To Memphis" Питера Гуральника.
В 1990 вышел альбом-посвящение The Last Temptation Of Elvis, в котором его песни исполняли знаменитые музыканты.
В 1993 почтовое ведомство США выпустило почтовую марку с портретом Пресли.
В 1993-96 фирма RCA предприняла скрупулезно подготовленное переиздание записей Пресли, включавшее пятидисковые альбомы The King Of Rock'n'Roll , The Complete 50s Masters (1993), From Nashville To Memphis , The Essential 60s Masters Volume 1 (1994) и Elvis 56 (1996).
Соединив бунтарский дух молодой Америки первого послевоенного поколения и традиционный южный патриотизм, он оказался идеальным кумиром сначала для Америки, а затем и всего мира, а уникальный сплав "черной" и "белой" музыки Юга США - блюза, госпел, соул, кантри, а также талант исполнителя и личное обаяние позволили Элвису стать наиболее популярным и успешным исполнителем в истории рок-н-ролла.

3. Идеи некоторых игровых роликов

Грязный темный подвал. В подвале - герой, явно бомж.
В маленькое разбитое окошко тускло пробивается свет.
Глаза героя прикрыты, а рука привычно нашаривает шприц.
Шприц тыкается в руку.
И в тот же миг все преображается (все дальнейшее мы видим в рапиде).
Глаза героя широко раскрыты. Он счастливо улыбается.
Камера резко отьезжает, и мы видим героя стоящим на сцене с гитарой в руках.
Герой поет и играет. Рядом с ним - его друзья. Его группа. В зале беснуются поклонники. Они подпевают герою, скандируют что-то. Вверх поднимаются руки.
В следующем кадре мы видим разрушенный город. Среди развалин расхаживают какие-то монстры.
На улице появляется наш герой. В руках у него сверкающий меч.
Увидя героя, монстры бросаются к нему. Они окружают героя, но тот легко побеждает их.
Уложив последнего врага, герой оглядывается вокруг и вдруг замечает неподалеку группу людей, прячущихся среди развалин.
При виде героя люди встают.
Среди них наш герой замечает прекрасную девушку. Он улыбается ей.
Девушка смущенно улыбается в ответ и смотрит прямо на героя.
Герой делает шаг вперед, но в этот момент ему преграждает дорогу еще один монстр - гораздо более страшный. Он взмывает вверх и оттуда камнем падает на героя, направляя свой меч на него.
Однако, это обстоятельство совсем не пугает нашего героя. Он улыбается и моментально превращается в "Супермэна". Вслед за тем также взмывает в небеса.
И там, наверху, происходит страшный бой, из которого победителем, конечно же, выходит наш герой.
Снова герой на сцене. Рядом с ним - его музыканты.
В зале - поющие вслед за ним поклонники.
Внезапно среди публики герой замечает девушку, которую он только что встретил среди развалин. Он улыбается ей и делает шаг вперед.
Теперь он поет только для нее, никого не замечая вокруг.
Крупно - лицо героя. Он счастлив.
Тем временем камера медленно отьезжает, и неожиданно мы видим, что наш герой - все тот же бомж все в том же жутком грязном подвале.
В руках у него кусок доски, на котором он "играет" как на гитаре.
(В процессе отьезда от его лица музыка медленно исчезает; вместо нее возникают какие-то звуки - шум машин, голоса, шаркающие шаги, звук капающей воды).
Герой находится в эйфрории. Он беззвучно поет что-то своей девушке - той, существующей лишь в его воображении...
Это - последний кадр в рапиде.
Снова мы видим маленькое разбитое окошко. Камера медленно наезжает на это окошко, и в мы видим, как в него заглядывает какой-то малыш - мальчишка лет пяти.
Он удивленно смотрит вниз, на героя.
За кадром слышен женский голос:
- Ну, что ты там опять увидел? Пошли!
Кто-то дергает малыша, и он исчезает. Теперь видны лишь его ноги.
- Там... - начинает детский голос.
- Пошли, пошли. - перебивает его женский. - После расскажешь. Мы опаздываем.
Детские ноги исчезают. Слышен удаляющийся диалог женщины и ребенка.
Снова мы видим героя-бомжа. Он беззвучно раскрывает рот. И все играет, играет, играет на своей доске несуществующую мелодию...
Крупно - в кадре - валяющийся в грязи шприц.
На этом фоне появляется титр "А ты хочешь так жить?"

Игла

"Господи! Но ведь то, что я собираюсь сделать сейчас - полный бред!"
Генрих в возбуждении посмотрел на спидометр. Стрелка спидометра колебалась у отметки "сто пятьдесят", и Генрих подумал, что если его остановят... Но думать об этом не хотелось.
Он выехал на шоссе, осматривая окрестности со ставшей уже для него привычной внимательностью. Легче всего было бы, конечно, добраться на "точку" через Мукасин, но не хотелось делать крюк, и Генрих решил ехать прямо.
В голову пришла дикая мысль, что об этом наверняка уже знают. И он понял, что следует поторопиться. Он поднял скорость до 180 километров в час и благодаря этому добрался до Фрайзево уже через час. Обогнув Фрайзево по кольцевой дороге, он проследовал через Бракин и еще через 15 минут вьезжал в ворота дворца.
Напряжение в нем было огромным,, напряжение, которое женщины чаще всего снимают плачем, когда ситуация становится неконтролируемой. Вспомнилась Валя, вспомнился большой ее чувственный рот, и Генрих на мгновение замер. В мозгу закружились обрывки образов прежней жизни, окрашенных удивительной ностальгией: венчание, страсть, радость первого поцелуя, рождение ребенка...
Боль была огромной, но слезы не приходили, и, взяв себя в руки, Генрих рванул на себя дверцу автомобиля и вышел в сад.
В первое мгновение он растерялся, но, заметив спрятанный в ветвях одного из деревьев небольшой сундучок, понял, что прибыл правильно. Генрих скользнул взглядом по залитому солнцем саду и вдруг пожалел, что три года назад не послушался Вали и не переехал с ней сюда жить.
Генрих нахмурился и вдруг понял, что все это с ним уже было когда-то - много жизней назад. Или, может быть, только вчера?
Он лежал рядом с Валей, обняв ее, и наслаждался разливавшимся после их совместной любви покоем и счастьем. Воздух был теплым, колечки бледного солнечного света падали через занавешенные окна. И вдруг Валя сказала:
- Прости меня. Но я должна сказать тебе одну вещь...
Генрих хотел что-то ответить, но, взглянув ей в лицо, промолчал.
- Как странно... - сказала она - Мы так любим друг друга, и, невзирая на это, вынуждены перестрадать...
Валя встала, подошла к окну и распахнула шторы. Свет далеких звезд, казалось, проник сквозь ее ставшееее вдруг прозрачным тело, и сердце Генриха прониклось внезапно неведомым до сих пор теплым и нежным к ней чувством, после чего Генрих ощутил в себе огромную силу и встал.
Он потянулся к Вале, но Валя уже сама повернулась к нему и, не стыдясь своей наготы, произнесла:
На мне лежит проклятье, - сказала она - победить которое не сможет никто. Никогда. Если только...
Она замолчала, и в следующее мгновение Генрих обнаружил у себя на постели прыгнувшую к нему вместо Вали обыкновенную зеленую лягушку. Впрочем, не совсем обыкновенную. Приглядевшись, Генрих рассмотрел на ее голове сверкающую корону...
Генрих очнулся и стряхнул с себя наваждение. Внезапно сообразив, что спасая Валю, он возвращает жизнь не только ей, но и себе и ребенку, Генрих схватил сундучок и распахнул его. Как и следовало ожидать, живности там никакой не оказалось, а лежала лишь только одна маленькая сверкающая на солнце игла.
Страшный гул пошел по саду, ветер зашумел в ветвях деревьев, но Генрих смело взял в руки вонзившуюся неожиданно ему в палец иглу и переломил ее. А вслед за тем дал перекусить ее лягушке.
И в то же мгновение оба они, он и Валя, снова были вместе. Они лежали за опущенными шторами в своей спальне и улыбались друг другу. Затем пальцы Генриха скользнули по ложбинке ее шеи к затылку, их губы встретились, и Генрих подумал: "Вот оно, счастье..."
- В общем, что я вам должен сказать... - Доктор прошелся по кабинету - Полное излечение возможно только при тесном контакте врача и пациента...
Он взглянул в глаза Вале и Генриху:
- И если вы снова сядете на иглу...
Доктор нахмурился, затем улыбнулся и сказал:
- Ну да ладно. Я тут прописал вам уникальное средство, которое вылечит вас обязательно.
Он помолчал, затем добавил:
- А вообще, я желаю вам счастья. И возродить наконец-то былую вашу любовь...
И когда Генрих с Валей повернулись к двери, собираясь уходить, доктор добавил:
- А то, что вы оба иглу переломили - это очень и очень хорошо...
Генрих с Валей вышли, а доктор обернулся к своей медицинской сестричке и произнес:
- Эх, жизнь... Что с нами делает... А ведь какие хорошие ребята!...
Потом помолчал, повернулся прямо к камере и произнес, глядя прямо на зрителя:
- Не сиди на игле..."

Шприц

Луч света осветил часть коридора. По зданию раздался гулкий звук, как от удара гонга. Ник замер и прислушался. Затем осторожно поднялся мраморными ступенями лестницы. Нику показалось, что где-то внизу распахнулась дверь, и от этого звука у него похолодело внутри. Послышались чьи-то шаги. Вот они все ближе, ближе... Ник затаил дыхание. Потом все затихло.
"Может быть, это был только ветер?" - с надеждой подумал Ник.
Холодный сырой ветер пробился сквозь щели в потолке, и Ник внезапно остро ощутил свое одиночество. Неожиданно черная мрачная фигура преградила ему путь, и Ник в ужасе отшатнулся.
"Господи! - подумал он - Вот он!"
Ник решительно направил на чудовище пистолет и трижды выстрелил. Вспышка опалила его. Но черное существо лишь расхоталось в ответ.
Внезапно в руках у черной фигуры Ник увидел огромный, наполненный красной жидкостью, шприц.
"Господи! - вздрогнул Ник - Опять!.."
Ник отшатнулся, но шприц уже вонзился в его теплое, полное жизни тело.
"Господи! Как я хочу жить!" - подумал Ник.
Страшная боль пронзила все его тело. Ник почувствовал, что умирает и в ужасе закричал:
- Господи! Помогите! Хоть кто-нибудь!.. Господи! Мама! Мамочка! Спасите меня! Вытащите меня отсюда!..
На плечо Ника легла теплая мамина рука:
- Не волнуйся, сынок. Я с тобой.
Ник раскрыл глаза.
- Все хорошо, сыночек.- сказала мама - Теперь уже все хорошо. Доктор сказал, что ты скоро поправишься.
Ник удивленно посмотрел на мать и спросил:
- Господи, что же это было?
Мать взглянула в сторону, и только теперь Ник заметил в комнате врача.
- Слишком большая доза - сказал врач - Только и всего.
Он помолчал и добавил:
- Впрочем, смертельная доза. Если бы вас не обнаружила ваша мать...
Врач замолчал.
- Спасибо вам за все. - сказал Ник.
Врач улыбнулся в ответ и ответил:
- Ну, что Вы. Не за что. Ведь это мой долг.
Врач развернулся и направился к выходу. Но, не доходя до двери, обернулся:
- Единственное, чтобы мне хотелось бы добавить - это то, что теперь все будет зависеть лишь от тебя.
Врач взялся за ручку двери.
- Еще раз спасибо Вам за все, доктор. - сказала мать.
- Не за что. - повторил доктор и вышел из комнаты.
Ник проводил его взглядом, затем посмотрел на мать:
- Как ты меня нашла?
Мать помолчала секунду, затем сказала:
- Я увидела шприц. Знаешь, если бы не он...
На глазах у нее появились слезы.
- Ну, ну. - Ник погладил мать по плечу - успокойся. Теперь-то я знаю, как это бывает...
Ник приподнялся в постели. Глаза его лихорадочно заблестели:
- Знаешь, мам, там... - он замолчал, подыскивая нужные слова - Там я вдруг понял, какая хорошая штука - жизнь... Вот что я понял. Понимаешь? И что расходовать ее на это... - он снова замолчал - просто непростительная глупость...
Мать крепко обняла Ника.
- Знаешь, мама... - Ник снова замолчал - Теперь все пойдет по-другому. Совсем по-другому. Я знаю...
Он замолчал, затем повернулся к камере:
- Ты тоже пойми это, дружище... - сказал он, глядя прямо в глаза зрителю.
Камера медленно отьезжает на общий план. Появляется титр "Завяжи..."

Крылья

Престижная картинная галерея. Торжественное открытие очередной выставки.
Телевидение, журналисты - словом, все, как полагается.
Открывающий выставку известный человек указывает на скромно одетого красивого молодого человека - автора всех этих полотен.
Присутствующие радостно приветствуют художника.
А после торжественного открытия на автора "набрасываются" многочисленные журналисты, в том числе и иностранные.
Тем временем вдоль стен прохаживаются многочисленные посетители, с восхищением ракссматривая выставленные картины.
К молодому художнику подходит шикарно одетый иностранец с восхитительной женщиной (то ли женой, то ли любовницей, уж мы и не знаем; а может быть, просто с секретаршей? - нам он, в общем-то, об этом не докладывал; впрочем, не об этом сейчас речь), и через переводчика предлагает уступить ему за огромные деньги двенадцать картин.
Кроме того, он предлагает молодому художнику устроить персональную выставку в Брюсселе и Бонне.
Понятно, что молодой художник в восторге. Да и кому бы такое не понравилось?
Вечер. Квартира молодого художника. Пару ребят и девчонок.
Один из присутствующих достает иглу.
- Хочешь? - спрашивает он у молодого художника.
Тот отрицательно кивает головой.
Тогда доставший иглу произносит:
- Сегодня твой праздник. Така заверши его по-настоящему. Не пожалеешь.
Художник еще мгновение колеблется, затем кивает головой:
- Ладно.
Он неумело (видно, еще новичок) втыкает себе в руку чуть выше локтя иглу.
Мы видим комнату. Видно, что ребята и девчонки уже укололись и "гуляют".
Снова на наших экранах герой. Глаза его лихорадочно блестят.
Внезапно художник вскакивает, бросается к окну, молниеносно взбирается на подоконник и с громким криком "Я лечу! Я умею летать!" неожиданно для всех выпрыгивает на улицу.
Вид из окна (понятно, что этаж, из которого вышел "погулять" наш егрой - пятый или шестой). Где-то далеко внизу, распластанный на асфальте, лежит сам художник.
Камера медленно отьезжает от окна и панорамирует направо.
У стены стоит небрежно поставленная картина, на которой мы видим то, что только что наблюдали из окна - тело, распластанное на асфальте...
На этом фоне появляется надпись: "Не нужно. Даже не пробуй..."

Бактериологическое оружие

Для этого ролика можно использовать уже готовые кадры известных фильмов (в том числе "Семнацати мгновений весны").
Кабинет Штирлица. За столом сидит штандартенфюрер.
Рука его машинально выводит на бумаге какие-то круги и квадратики, а сам он напряженно о чем-то думает - видимо, решает какое-то очередное сложное задание советского командования.
Звонит телефон. Штирлиц поднимает трубку и слышит голос Мюллера:
- Штирлиц, зайдите ко мне.
Кабинет Мюллера. За столом сидит сам хозяин кабинета.
Стук в дверь.
- Входите, Штирлиц. - говорит Мюллер.
Дверь распахивается. Входит штандартенфюрер.
- Присаживайтесь, Штирлиц. - любезно произносит Мюллер.
Штирлиц удобно располагается на стуле. Они с Мюллером обмениваются несколькими ничего не значащими фразами о погоде, о здоровье, которое пошаливает из-за этой самой погоды, после чего Мюллер прерывает разговор:
- Извините, дружище. - говорит он.
Мюллер пододвигает к себе телефон, берет трубку и набирает какой-то номер.
Коротко приказывает в трубку:
- Зайдите ко мне.
В кабинет входят трое и остаются стоять у двери.
- Я хочу Вам кое-что показать, Штирлиц. - говорит Мюллер, обращаясь к штандартенфюреру - Пойдемте со мной.
Он поднимается со стула. Вслед за ним встает и Штирлиц.
Длинные коридоры, как в тюрьме. Закрываются и открываются металлические ворота, в которые заходят Мюллер, Штирлиц и их сопровождающие.
Наконец они заходят в какую-то огромную полутемную комнату, чем-то напоминающую лабораторию. Дверь за ними захлопывается.
Мюллер поворачивается к Штирлицу.
- Вот и все, дружище. - говорит он, грустно глядя прямо ему в глаза - Ваша карьера советского разведчика на этом заканчивается.
Штирлиц не успевает никак не отрегировать на эти слова, поскольку в это же мгновение его хватают два дюжих молодца, насильно сажают в кресло и связывают так, что штандартенфюрер не может даже пошевелиться.
Тем временем Мюллер смотрит куда-то в сторону и говорит:
- Приступайте.
Затем снова разворачивается к Штирлицу:
- Сейчас мы на Вас испытаем наше новое бактериологическое оружие. Новое. - с гордостью добавляет он.
Мюллер отступает в сторону и садится в кресло, подставленное под его попочку одним из охранников. После чего добавляет, снова обращаясь к штандартенфюреру:
- Очень сожалею, Штирлиц...
А через мгновение штандартенфюрер видит перед собой человека в белом халате, в руках у которого огромный шприц, заполненный какой-то бульькающей кипящей жидкостью.
Человек приближается. Вот он все ближе, ближе...
Штирлиц пытается дернуться, но все тщетно - уж слишком хорошо он привязан.
Мы видим, как шприц вонзается в его руку повыше локтя. Штирлиц кричит и...
... И оказывается возлежащим на полу лицом вниз в какой-то странной комнате.
Комната выглядит более чем странно. По полу разбросаны вещи. Валяются осколки посуды.
Да и сам Штирлиц не ахти как выглядит - лицо помятое, в ссадинах.
Впрочем, Штирлиц ли это? Он в разорванных джинсах и майке. Голова покоится на какой-то толстой книжке, а ноги засунуты в полиэтиленовый кулек.
Штирлиц с трудом поднимается и вдруг замечает среди разбросанных по полу вещей шприц.
Он облегченно вздыхает и валится бездыханным снова на пол.
Появляется надпись "Очнись! Ты - не Штирлиц!.."
Вариантов роликов типа этого может быть множество.
Например, таких, как следующий -

Включенный компьютер бессмысленно загудел. Антон снова взглянул на мелькающие столбцы цифр и мрачно подумал, что если он не выберется отсюда, то рано или поздно сойдет с ума.
Взрыв кармаядерной установки, разрушившей систему связи с Землей, оглушил Антона буквально на мгновение. Однако, одного-единственного этого мгновения оказалось достаточным для того, чтобы Антон окончательно заблудился в потоке времени.
"Нельзя поддаваться. Нельзя. - сам себе приказал Антон - Нужно действовать. Обязательно действовать!.. Иначе - смерть..."
Снова отупляющее чувство безысходности, одиночества и тоски охватили Антона, подавляя в нем всякое желание жить и бороться за жизнь.
Так палохо ему еще никогда не было. Даже тогода, когда он, сменный пилот рейсового космолета, потерпев крушение, падал сюда, на эту пустую и безжизненную планету.
Антон чувствовал, что этот взрыв повредил что-то и в нем самом. Во всяком случае, было у него какое-то странное ощущение, что он знает нечто такое, что может вывести его отсюда.
Поблизости заревел какой-то хищный зверь, и Антон вздрогнул. Планету постепенно поглощала ночь, и Антон подумал, что когда он вырвется наконец отсюда, то самыми страшными для него воспоминаниями станут вот эти - о бесконечных и голодных ночах на пустой и безлюдной планете.
Внезапно возникшее смутное воспоминание о последнем посещении Центра подняло целый спуд воспоминаний и ощущений, и Антон вдруг с горечью вспомнил ту, единственную, которую он любил когда-то.
Образ Елены, волнующий, такой явственный и такой близкий, взволновал Антона, и чтобы переключиться, он стал расхаживать по пустынному берегу залива.
"Как в гробу..." - подумал вдруг Антон.
И вдруг он все вспомнил. Ощущение было ярким и насыщенным, и Антон понял наконец, что ему нужно. Он залез в "черный ящик" и достал оттуда шприц.
Он набрал в шприц вакцину и ввел ее себе в вену.
В тот же момент будто что-то обожгло ему мозг, и Антон потерял сознание...
- Доктор, что это было со мной?
Антон посмотрел на врача.
- Это болезнь, и дагноз ее очевиден.
Врач замялся, и Антон произнес:
- Продолжайте, доктор.
Врач посмотрел прямо в глаза Антону:
- В народе эту болезнь называют просто - белочка.
Он помолчал и добавил:
- И чем раньше вы раньше поймете, что причина всему этому - то, что вы сидите на игле, тем быстрее вернетесь к нормальной жизни.
Врач поднялся и направился к двери, но не дойдя до нее, снова развернулся в сторону Антона:
- Сам через это прошел. Знаю. - сказал он.
Врач распахнул дверь и вышел из комнаты.
Антон продолжал лежать в постели. Затем взглянул прямо перед собой.
На столе прямо перед ним лежал шприц.
Антон медленно натянул на себя простыню и закрылся ею...
Появляется титр "Завяжи..."